这是个传奇般的女子，美而冷艳，清冷而孤傲，笑笑间,没有温度的看着世事的纷扰.  

这又是个那样特殊的女子，不舞长袖却是剑走偏锋，一招一式不按套路，只求能达到自己所期望着的目标。  

清风细雨清归路，她似乎并没有强求过什么,可造化弄人，她却轻易的拥有了一个女人所能拥有的所有。她又似乎什么都没有拥有过一样的不在意,她是虚无的，甚至是行踪飘渺，没有人能预料到她下一步的发展是什么，怕连她自己都说不好，因为她是那样的自我，只有事情走到了面前时，她才肯认真的去面对一下。  

对此，我们瞠目又瞠目。却不敢说三道四。我们却又要景仰再景仰,只为她声音中那抹冰冷的颜色.  

因为，这个神话一样的女子，就是——王菲。  

王菲最早涉足乐坛的足迹，应该是在85年的《风从哪里来》，很销魂的一张专集,甚至有些小家碧玉的味道,唱腔中有温柔，感情中藏细腻，最难能的，是这张专集里居然包含了《甜蜜蜜》这首歌。王菲的技巧是初摘苹果般青涩，现在在听来，却是有了种沧海桑田的感觉，细想，85年至今，十几年的风雨，这个女子终于可以修成正果，笑傲江湖群雄，竟是无限的风采，无人能与之匹敌。  

王菲的圈中好友有个林青霞,倾城的容颜,还有倾城的笑,即使是在男装中仍是一览无遗忘,仔细看,也只有此女可与王菲的气质在匹敌时,没有一丝逊色,反而交相辉映起来,因为在我看来,王菲与她的那几个朋友站在一起时,刘嘉玲会显出嬴弱,那英则过于粗糙,陶子是不在成熟的青桃了,只有林青霞,和王菲星月般争着光辉，一点一滴，耀花世人的眼睛，只是林青霞要比王菲幸运，归隐山林竟全没有一点沧海桑田的味道，再出现时，仍是惊人的美丽。  

之后，王菲有了86年的《邓丽君故乡情》，第一张向邓丽君致敬的碟，然后是86年的《分手》和87年的〈迷人小姐〉，89年，她凭〈仍是就句子〉在年终“亚太金筝流行曲创作大赛”香港决赛中，获得铜奖而签约了新艺宝。  

我不能否定在新艺宝时期的王菲在立场上有些暧昧,她似乎在徘徊，在找寻着自己应该走的路，应该站立的高度，所以，那时的专集里有商业，有流行，但却很少能找到让王菲自己开心的东西。细听下看,那时已经是有了<敷衍>有了<冷战>这样的作品出现了,正是王菲在向全世界暗示着她的下一个脚印将迈向哪里.而且不管我们是否听懂了她的暗示,她已经按照自己的想法去走自己的下一段路了.  

1989年,她正式把自己的名字从夏林更为王靖雯,推出了在新艺宝的首张大碟<王靖雯>.这张处女作获得了“叱咤乐坛流行榜”的“生力军女歌手”铜奖这个荣耀。  

我想,王菲真正开始飞翔的时候,就是从这张碟开始起步了.  

<王靖雯>里有<仍是旧句子>,有<无奈那天>,不过我看来，值得主打和炒作的该是一首叫<新生>的歌.完全香港化的曲风,完全商业味道的制作,王菲的声线在王靖雯时故意修饰的厚实而情深,但在高低游走处却仍是圆润,伤心女人的味道,一听,心就先沦陷下去了.没有原因，这首歌现在再拿出来重唱的话，怕是会压得住所有的颁奖盛典。  

我想，王菲一定是不在意自己能拿到多少奖了，所以才会如此游戏自己和自己的音乐，只为了自己的开心，从《新生》能看出，不是不能为，只是不为之。她在意的究竟是什么，我不知道。  

90年有两张专集和,仍是随那时的流行风潮,却没有了<王靖雯>中那么细腻的情感,王菲的唱腔明显有了提高,<哭墙>,<美丽的震荡>歌声仍深情的覆水难收，却能明显听出王菲气声的增强,气息的呼吸频率也提高了不少,却造成了唱完一个长句之后,出现了一个类似爆破音的破声,这本是一处败笔，却造成了那年里王菲风格的转变，所有人都认为那个叫王靖雯的北京女孩玩了个花腔，气喘吁吁是她的特色，这当真是世人可笑了,不懂得有时的缺陷其实则是完美的一种表现.  

不过王菲在拿捏中英文合壁的歌曲上却是颇有水准,比如说有林夕制作的<多得他>.副歌的英文部分完全抢尽了主歌的风采,让人不免心有遗憾.多得他给我勇气,让我能重新看清自己,王菲那一段英文唱词实在是精彩,在我看来,若是收到<浮躁>里则完全可以是另一个版本的<堕落>了.  

不知道该怎么去形容王菲,这人不容与俗世，若说她“世人笑我太疯癫,我笑世人看不穿,”不如改为"世人笑我太漠然,我笑世人不得开心颜"的好. 

至少在我,是那么的羡慕王菲的开心颜.或许,其他人被名利蒙住了眼睛,反而不知道了田园山水的美妙了.半生的坎坷,不知道王菲,她自己究竟悟透了多少的风雨多少的晴. 

1991年的里有了口水歌<容易受伤的女人>,继续继承往日专集的深情曲风,只是呼吸更强,气息的运用更深,长长的吸气然后唱一个超长句子出来,容易受伤的不一定是女人,当年的香港从九龙到铜锣湾,上到阿婆,下到蓬头稚子,容易受伤的男人,容易受伤的主妇,容易受伤的到处都是,所以,猫儿狗儿为了赶上那一年的流行,也哼着容易受伤的猫狗走在街上摇尾巴.我不喜欢这首歌，因为我不喜欢做容易受伤的人，但我个人认为这歌的粤语版比国语要出色的多，至少要入木了七分的情感。 

我在《COMING HOME》里最喜欢的是《把锁匙投进信箱》，歌词写的很有创意，“轻轻张开眼 ，天已快亮，转身想亲你， 偷吻脸上，怎么竟找不到 你此刻那方，现实混合着梦儿 渐变彷徨，还暖的床上 有你这冷冷的纸张，笔迹似在勾销一笔帐，人现已消失他方。”一夜情到处都有，但就数这一笔最糊涂，其实万事，还是糊涂些比较好，难得糊涂，却偏偏难能糊涂,现代社会,想糊涂一下,真难. 

1993年有两张专集《执迷不悔》和《十万个为什么》，一张一张的细评说，实在是难分上下，当时这两张专集里收录的歌曲，在今天看来竟有了王菲的味道在，全不似王靖雯时应有的水准，这应要有心人惊艳一下。〈执迷不悔〉里有〈执迷不悔〉，国语粤语都有了，却仍是口水歌，明眼人是能看出暗指了某位窦氏人士的出现，〈红粉菲菲〉则是特意把“菲菲”两字用进去，应该那时就已经有了以后更名王菲的念头了，这张专集满足了市场所有耳朵的需要，舞曲风格的〈红粉菲菲〉，两个声音的王菲一个声音尖锐如锋刀割铁，一个则是粗犷如山石撞击，火星四射，两个声音交相辉映起来分外的明朗着，让人称奇的是却没有半点突兀，〈季候风〉仍走深情路线，我前几日在商贸喝茶时看见邻座的几个女孩听痴了，一直在追问是谁唱的，〈情敌〉当年找不到敌手，〈夜半醉〉时人未醉，却憔悴，深门之中盼夫归，王菲如少女般在夜色里自言自语着最深爱的人，天真而深情的叫人心疼。 

我最喜欢的是〈可爱眼睛〉这歌，单独听来，每一句都是平淡的味道，不可以没事时从中间拿一段出来哼着，但连起来，却有种莫名的气势，颓废，从这里开始。王菲一个深呼吸，声音满天烟火一样荡漾着，可爱的是谁的眼睛，她自己的吧，大又圆，还顾盼生辉着。 

在〈十万个为什么〉里终于有了划时代的〈冷战〉，声线低沉着游刃着，划伤了整个流行乐坛。让所有的保守音乐在那一年里退避三舍，以免被《冷战》中王菲声音里的锋利尖锐割伤。 

〈冷战〉是古怪，但却要细听来品味，更要把歌词背好，在听，这韵味就出来了，每段歌词配合乐曲的跌宕竟是丝毫不差的合适，让我听后真的深吸口气，这歌若多修饰一下，竟可以收到〈寓言〉里面去，虽然原唱不是她，但细听后仍是王菲的味道在其中，量身而造的一样适合。 

〈流非飞〉真是飞着的，声音高而明亮，与〈冷战〉交相辉映，歌词则暗应了上张里的〈红粉菲菲〉，格外的用心，尤其是那句“完全飞自由”声音最后忽然飘了上去，然后是王菲的笑声在最后飘一下，完全的自我，再完全的王菲。 

〈动心〉是我的最爱，前奏最特别，只听前奏就可以时光流转的，似乎又回到了杭州湖畔断桥边，你乘船，我撑伞，你是许仙不是仙，我非仙人也非人。 

网上对〈诱惑我〉的评价及多，我不再提，电影〈诱僧〉没看过，只是觉得这名字有非常的情趣在，我不是僧人，却也被诱惑了许多。 

93年还有一张《如风》的EP，收录了《如风》，《动心》，《天生不是情造》和《季候风》。我喜欢《天生不是情造》。因为只有这歌是以前专集里没有的。“天生不是情造，其实彼此一早知道，你或我不敢相爱，恨过了都好”，是呀，也许我们每一个人都知道，所谓的真爱只是一瞬间的心动。那我们不如不去爱的好，毕竟，我们都天生不是情造。爱过恨过，各人说好。

1994年的〈’迷〉是完全的国语专集，奇迹的是销量居然不减，王菲此时该是修成了真果，完全可以出师独自行路了，次女气势凌人居然直迫当时已是如日中天的四大天王，可以不可以，厉害不厉害，世人自有评论，但对于〈’迷〉，我的评论是名过与实，也许是我对王菲的期望太过，失望反而大了，佳作仍有，却没有了昔日锋锐的气势，只有最后一首〈只有我自己〉，沧海桑田后听，我是泪眼迷蒙又迷蒙，谁不是在自己孤独的来了之后再孤独的走，傥来的历程对我，太过珍贵了，事后我又要去哪里还不知道，但这，定是我回味的东西。 

94年是王菲高产的一年，共四张专集，每一张都是让唱片公司赚饱钱包，这该是〈创世纪〉的又一章，试问有哪一个歌手能有这样的成绩,能有这样的素质? 

〈’迷〉之后推出的是〈胡思乱想〉，流行元素与王菲音乐各有一半，既迎合了市场又满足了音乐，王靖雯不知不觉走上了王菲的路还不自知，仍在小心的试探着扔出了〈胡思乱想〉，〈梦中人〉，〈知己知彼〉这几颗问路石，无回应，她胆子就大了起来，翻身入室，准备施展她刺客的能耐。 

〈梦中人〉我最喜欢的是演唱会上的那次，王菲唱过拖长音后，在原地跳着，雀跃，完全不看台下，似乎那四周并没有什么人山人海，有的，只有她自己——她自己。 

王菲的唱腔在这时已是日臻完美，完全有了自我的风格，声音里再听不出邓丽君的痕迹，我很喜欢的是〈誓言〉里那最后的拖长音，没有什么花俏，却是吓人的厉害，完全没有了换气的痕迹，只是在长音的尾处声音飘了一下，又接着下一个长音的盘旋，“无所谓，我什么都无所谓，”我响应她的号召，可惜最后仍有一句，“别以为我真的我无所谓”我没听到。 

在我看来,那个窦姓人士留给王菲的,除了靖童和<浮躁>外,就数<誓言>我最为欣赏了.王菲的声音在里面妩媚到及至的美丽,竟不象是一首流行风向的歌曲了,有及浓郁的内陆摇滚味道在其中，声音中有着雪花的颜色。 

<天与地>翻唱了张宇,仍是深情款款。让人心中一动的却是<知己知彼>,林夕作词定是佳作,"红裙属我 蓝筹属你,玩物全属你,饰物全属我"说是毒辣哀艳的萋美,字里行间却是一个碎心女子的声声委屈,林夕是聪明人,他知道王菲不是软弱的女子,却只把感情引入到多变而华丽的文字中,让你注重到了那些辞藻的绝配,而里面所隐藏的感情则在一个个文字中暗示着跳起来,支配了你的感觉. 

这是很奇妙的事情,似乎我们在读他的词时,不知不觉就把感情付出来了,被深深打动着. 

1994年的<天空>专集该是王靖雯顶峰之做,其音乐上的意义可以与王菲时期的每一张同台竞争,王靖雯此时终成正果,一招一式,剑气四射,以至于当年的华语乐坛竟没有一人可以与此张专集较量过几个回合,就都统统败下阵来,这专集里每一个声音的回转都犀利的直刺入你的死穴,让人没有还手的余地. 

<天空>专集里的歌大概被人评价过的太多,我竟不知道该再对这专集说什么,人们只注重到了<天空>里的空灵,<棋子>中的深情,以及<眷恋>,<不变>,<矜持>,一并听来,没有了王菲招牌的自我和颓废,却有种淡蓝色的忧郁萦绕其中,让人心疼的是王菲声音中少了几分漠然和冷意,脆弱的玻璃一样,明净而赢弱,经不住触碰的唱吟着,<眷恋>,<不变>,<矜持>的歌词值得细细品味,然后再失恋后自己拿来治疗心中受伤的地方. 

我想说的是<影子>,很王菲的一首歌,有另类,有颓废,有自卑,王菲喃喃的问着"你,有名字,我只是个影子."我听后心中黯然,其实我们每一个人又何尝不只是个影子呢,随着那些我们眷恋的人的意思,东西相随着.不能自主的离开.这是影子的悲剧，在一个女子落寞的声音里还魂来，告诉我们它的悲哀。 

<天空>过后便是<讨好自己>,王菲又走回了王菲的路线,带着<讨好自己>和及著名的<爱与痛的边缘>. 

<讨好自己>里边有王菲招牌的拖长音,没有温度的指责着其实都自卑的人。 

讨好自己的不只王菲,但只有王菲敢说的这么自如,这么自我。 

有歌名《飘》，天上才有，有女名菲，飘渺峰中，歌声飘时静世俗，歌为〈飘〉时，不自主。

飘〉仍是林夕的词，这时林夕的词也以有了大家的风范，“耳 不要听 雨声 乱撞，眼 不见光 只见 远方，口 不要讲 心 在忙空冥想 感觉乱放。”仍是细中求胜，作曲竟已是以后大胜名的张亚东了。 

〈出路〉特别，王菲第一次R&B风格，也是唯一的一次。据说词是王菲自己做的，很耐人寻味。“听说 1999年是世界末日 到时候我们一定要结婚 并且有个孩子 。在他还没做太多坏事之翦 让上帝把他带进天堂 也许我们也能沾光 

我有很多问题 解决不了的问题 我缺乏耐性 没甚么事能让我满意 

我常得罪人 这好象是天生的本领 我讨厌当明星 又希望引人注意 

翻开娱乐版 慈善大表演 大家都来捐钱 这就是我们的贡献 

我不喜欢政治 因为觉得充满危险 关心社会 可社会沦陷 

当然有好的一面 

唯一相信爱情 渴望有个幸福家庭 可算命说我们的婚姻并无那么如意 

说你到四十岁的时候会外遇 这令我担心 真令人担心 

我想找各出路 到底有没有出路 我信佛 这有没有帮助 

我试图接近幸福 

可什么是幸福 我概念模糊 *” 看了王菲的词，突然对她有了种新的认识。 

这歌，我在演唱会上看王菲唱过，拿着麦克低着头，当唱到“我信佛，这有没有帮助”时，她眉头皱了一下，我的心莫名的抽痛起来。幸福？什么是幸福？我概念也模糊。 

94年的EP是《菲碟》。里面除了《冷战》，《只因喜欢FAYE》外，还有《回忆是粉红色的天空》，不知为什么，在黄昏时听这歌，心，是莫名的彷徨无主，那种前途渺茫，不知身在何处，又将走向何处的痛是那样真实的刻在身上，让人透不过气来。 

我疑心王菲那时的心境也有点彷徨，所以，这忧郁情绪也丝丝的渗到歌里来了，歌者无心，听者却留了意。 

1995年。向邓丽君致敬的又一张碟〈菲靡靡之音〉，里面有盛名的〈雪中莲〉，不食烟火，有〈又见炊烟〉，王菲的王菲的声音有些象夕阳时的阳光，温暖的暧昧着。 

同年还有一张《Di-Dar》，很特别的一张专集，尤其是同名的主打歌《Di-Dar》，王菲的曲，王菲的声音更是明媚的玫瑰样娇嫩，那是王菲特有的一种童音，轻轻的在阳光中传来又传去，吓人的耀眼，又是林夕的词，绝美的配合着王菲闪着水晶一样光芒的声音，分毫不差。 

这张专集里还有《暧昧》，陈小霞的曲，又是林夕的词，咖啡一样的苦涩，似乎里面有着某个女人的眼泪，整个歌和《Di-Dar》鲜明的对立，在黑暗中有朦胧的浓雾笼罩着，暧昧而不鲜明，王菲在舞台上轻唱时，我的心也随着暧昧不清。 

《迷路》更好，其中最惊艳的一句“面前是你脸庞绝色绝色，回头但觉剧情褪色褪色”。没听便是颓废，细听下，这歌是巨锤，一下下砸了你的玻璃心，片片的碎开了。 

《流星》又一次使用了两个声音的王菲，不过这次不是一个高如云端，一个稳如山岩了，而是象两个绝世的高手在武斗，一下是这个占上峰，一下是另一个有优势，我们这些听着的心也随着左右乱摆起来，忽而在左边的调上，忽而又跑到右边，最后的在最紧张的时候，乐声突地嘎然而止，而我们坐在一边是茫茫然如在云雾之中，只能感叹“精彩，精彩。” 

95年的EP是《一人分饰两角》。同名歌曲中有一段歌词“别太认真　别那样天真 乱说话怎么会成真 　难道我是神”。王菲她告诉我们，对她，还是对她的音乐，甚至是对整个世界，都不要太认真，也不要太天真，更不要把她当作神。只是这在她说来，鸿毛一样轻，我们做起来，却是吃力的难。 

1996年就是〈浮躁〉了。一张每只歌都值得拿来去细细品味的绝世之作。 

我实在不能挑选出哪只歌是我的最爱，王菲的演绎是接近了神话的境界，她甚至推出了几只没有歌词的歌，只有她自己的吟，在随着乐声的跌宕而转折。而流转。在1996年，保守乐坛再一次的被重创，所有的人，包括了当时负盛名的音乐人，歌者，瞠目结舌的注视着这张专集和王菲。还有那几只没有歌词的歌。无人敢说三道四。 

我听《堕落》，我听《浮躁》，《无常》是无常之歌，《末日》是战火硝烟，我不能去评价这张专集，因为我找不到合适的语言，更找不到合适这张专集的评价，这专集不应属于当时的香港乐坛，就连世界也应该在那时就注重到这个歌着游戏的东方歌姬了这张专集里王菲的声音是发挥到及至，甚至到现在，王菲再没有在哪张专集里玩出这么多的花俏来。或是声音的拖长，或是颤音到整句的颓废。经常的是在低沉音色后又突然的跳到另一个高度唱腔上，地面到云端。我不知道王菲究竟能有几种发音方式，但《浮躁》里，你可以全部听到。然后便是无休止的景仰，景仰一个能发出如此多音色的女子。 

王菲的这张专集严重的伤害了大部分只喜欢王菲抒情歌曲的歌迷，但王菲似乎并不在乎，她说，〈浮躁〉是她最满意的一张。说时，一脸的漠然，似乎并不在意流失掉的市场。也许,她是真的不在乎什么。 

是呀，我也很满意。我也同样不在意周围究竟有多少人在听《浮躁》。至少，我知道它的好，就足够了。 

对于〈浮躁〉，不再提，今生都不再提。这是我唯一能一遍遍拿来欣赏而不会厌倦的东西，就让我自己一个人好好的珍惜吧。 

至于你们其他的，是喜欢别的专集还是别的什么歌手，这不关我的事，各人各爱。 

96年之后的王靖雯，烟火一样，在最辉煌最灿烂的时刻，突然的陨灭了。是的，那时的王靖雯也是明白的，明白她这一生怕很难再有一张专集中的艺术成分能够超越《浮躁》。聪明如她，最终选择了退隐江湖，远避尘世在北京，不去再问世事变迁。 

我没有伤心，我知道，这个叫王靖雯的女子已经给我留下了太多太多美好的东西，已经足够值得我去细细回味的了，至于她的消失，在我看来，是缘聚缘灭，平常事。世事无常，能收则收，该是聪明的人，我对王靖雯虽有留恋，但绝不神伤，所以，在一年后。这个女子换了个姓名重新出现在我眼前时，我心内也没有丝毫的惊喜，这一切似乎都是定数。我只是对着电视上那张冰冷的容颜点点头。算是打招呼了。 

王菲，你回来了，这次，你又带回来了什么呢？ 

1997年，王靖雯更名为王菲，复出乐坛再战江湖。1997年，王菲天价签约EMI。 

同年，王菲悄无声息的推出了她的同名专集《王菲‘97》。 

事隔一年的时间，王菲似乎并没有荒废了技艺。一招一式仍是煞气逼人。 

《你快乐所以我快乐》，天晓得，既然说，天造地设一样难得，求之不得，求不得，由我来重蹈你覆辙。这是个从不强求一切的女人。她深懂得万事随缘的真理。那样天真的童音仿佛并没有经历了结婚生子的过程，没有一点的做作，只是让人惊异与她声音中的那抹纯真。《麻醉》仍是颓废，让人喝白开水来求醉。《闷》却是软摇滚了，无聊地一遍遍问着为什么要爱上一个不回家的人，但高潮时却是及精彩的，两个声音王菲，一个气息高而渐弱，而另一个则在前者渐弱的气息中游刃着，不断地切割和撕裂着前者的气息。 

《人间》我以为是翻唱了中岛的口水歌，却是中岛特意做给王菲的，倒不一定要唱给爱人去听，人间处处有，这里却很多，至于现在你是在天上还是在人间，要自己分辨。《我也不想这样》不同。是哀怨，是缠绵，是受过伤的女人在自言自语着给自己的解释。有些琐屑，但MV及好看，王菲孤独的穿了黑色大衣，穿梭在冰冷而陌生的城市中，有些寂寞的孤单，让人心疼。《扑火》是爱到陨灭，爱到死，爱到再无保留，爱到生世相守后的分离爱到飞蛾一样的及至，是爱到连生命都愿意放弃的伤痛。《云端》则好象是《扑火》的姐妹篇，王菲固执的象个小孩子一样，不停的追问着，究竟是谁能陪她远远的漫步云端，又是谁会陪她在靠近太阳的地方住下。她不知道答案，我们却看的清楚，最后原来只有的，只是她自己。 

最值得提的，该是《娱乐场》了，香烟不再香，灯光不再亮，所以我不能给你看相。双人床，解决不了太多欲望，于是我们，就去娱乐场。对于林夕，不再多说，只是这文字过于哀艳而毒辣，让人读后竟连生的希望都失掉了。 

林夕和王菲，我们不用期待，这是保证。我们只管用耳朵和心去听，就好了。 

王菲在97年，似乎和那个叫王靖雯的女子再没有了任何的关系，推出了这样一张商业味道如此重的专集，是想证明什么？还是想挽回什么？不能下定论，只是知道，在她叫做王菲时，就已经是另一个生命的开始了，那个如日中天的王靖雯，是另一个女人，而她，叫做王菲。

你不能从她的声音中找到一点王靖雯的味道，她如此彻底而绝对的改变自己，没有一丝犹豫。 

但在97年里,王菲的旧东家却推出了王菲的EP<玩具>,一张很不应该推出但却又不得不推出的EP.<暗涌>,<约定>,<敷衍>,<玩具>,<我信>.每一首歌都是绝对的精彩,但每一首歌,却都不应该是王菲来唱,因为那种情深,那种呼吸,只有王靖雯才有,王菲,声音闪着银色的光,怎样也没有那种让人温暖的感觉在.但这EP却又不得不推出来,这是王菲过渡的一个过程,也许会褒贬不同,但推出来后,喜欢王菲的人,有些目眩的感觉. 

同年还有一张叫<自便>的EP.仍是王靖雯时期的遗作,<守时>可以做祈祷诗,我们穿了白丝绸的长袍在玫瑰花中唱,而<守护天使>则是再次情深了,<梦游>有些熟悉,是在梦中常回绕的歌,<誓言>是再版本,有些陌生,唯一的<自便>,王靖雯在王菲的时代里仍可以凭借这歌,天后的风采依然不减,不见丝毫退隐的气息,锋芒依旧, 

王靖雯是一段,王菲是一段,夏林是另一段,或者说,这是根本是三个不同的人,夏林有些不成熟,可以不说,王菲和王靖雯一起站出来,很难分出胜负,也只有王靖雯,在退出的毫无声息,而王菲风光无限时,偶尔露个鸿爪在雪上,仍是惊人. 

我对这个女子,小瞧了.但还没有晚，我还来得及再重新看她几眼。再重新评估她一番。 

在1998年时，王菲毫无预警的，推出了一张顶极制作的大碟《唱游》。<感情生活>,<脸>,<色戒>,<半途而废>,<飞>,<你>,<小聪明>,<醒不来>,<红豆>,<童>,<原谅自己>,<偿还>,<情戒>.一并听来,非常的过瘾,却也是非常的音乐,王菲似乎再次释放了那积聚过多的感情,《唱游》，与<浮躁>完全不同的类型,但和<浮躁>的感觉却又相象的出奇.1998年,我不能想象出那一年所谓的流行趋势应该是什么,但王菲的<唱游>,绝对的颠覆了主流音乐. 

感觉上好象是个一个梦境一样.在<感情生活>和<脸>时,我们的感觉开始有些朦胧了,睡意开始暧昧的亲吻我们的饿眼睛，而<半途而废>时便是梦来了,有些懵懂,但是来了. 

<童>时是好梦正酣,睡意中嘴角还要露着笑.尽管前面<色戒>的曲调有些低沉,我们仍执迷与现在梦境的甜美.<原谅自己>,<偿还>.,梦境重复的一遍遍上演,终于,我们惊醒了,在自己的床上,睡眼惺忪的听着终曲<情戒>.却蓦然发现,这歌熟悉,不正是梦中的<色戒>? 

<唱游>,王菲当真是唱着在梦游.我们也梦游着跟着唱,所到之处,披靡而无敌,无人争锋.而趁势追击的<唱游大世界>.该是为王菲奠定了"亚洲天后"地位的生力军. 

一张专集,和许多的巡回演唱.98年王菲的风采,该是让人望尘莫及了。以至于许多人在98过后,突然的那样期待1999，完全是为了王菲的关系,至少在我是如此,因为我很想知道,王菲,在<唱游>这一张如此特别，甚而是达到顶级的专集之后,会再有怎样的变化,又再有怎样的成就，是好是坏,又是否会再如<浮躁>后那样归隐不见?对我,实是很感兴趣的一个话题. 

近一年的沉默,时间本身似乎没有什么感情一样飞走着，这一年里，王菲本身的耀眼却不是因为音乐,而是她的婚姻的话题,她和窦姓人士的劳燕分飞,在那一年,是最抢眼的新闻. 

全中国究竟有几分之几的人在关注王菲的婚姻?我不敢说,一半是绝对过了,全亚洲,又究竟有多少人. 

就在那一年里,就在王菲的婚变抢尽王菲所有的光彩时,王菲静悄悄的,推出了99年的巨作<只爱陌生人>. 

声音中有颓废，有冷漠，有灰色，有黑色，王菲穿了紧身的黑皮衣，性感的散乱了一头微卷的长发，黑眼圈里的瞳孔莫名的冰冷。不知为何，那一刻王菲心中的沧桑尽受我眼底，我，有说不出的心疼。 

世间有几个人能看穿那身黑皮衣性感下所隐藏的神伤，又有几个人能明白王菲枯涩声音中终于有的了痛，能明白王菲那年中的无奈。我宁愿相信王菲仍是感情中的强者，尽管受伤，但绝不低头，可是王菲，声线在第四维空间里有着暧昧的伤痕，我听到了，便读懂了王菲，她不过仍是个女人，仍有着真心在乎的东西。 

《只爱陌生人》里王菲的声音太过天真，天真的几乎是没有经历世俗洗礼般的透明，却在高低转折中，不经心的一个哑音，透露了她心的苍老颓废。

我们都希望爱的比脸色还单纯，比宠物还天真，只是事不如人愿，只是事不顺我心。 

我不喜欢《当时的月亮》。因为那除了过于商业以外，还有一丝王菲力不从心的疲惫，是在走过了沧海桑田后不能再有力气的疲惫，我却很喜欢《蝴蝶》和《邮差》，仍是商业的情歌，王菲的声音中仍有情伤，却有了保护自己的冰冷。是直到某人离开，才会明白爱，相信爱的诡异。 

我喜欢王菲有保护自己的本领，这样，她的生命会延长一些，会坚强一些。王菲在《蝴蝶》里声音清亮如蝴蝶的翅搬柔弱，仿佛触碰一下便会散去，但就是这样脆弱的声音，竟托起了蝴蝶去飞翔。在相比之下，《邮差》中便有了苍老和落寞，还有些孤寂，王菲是经历了沧海的女人。她说，卸下了这感情包袱，她反而或者相信爱。 

她说的是谁，而我们想的又是谁。王菲，在练习着《邮差》的夜里，是否也如我一样，从眼角里渗出了丝丝的泪水来。 

那声音，那妖艳而诡异的声音，清冷如天上清月，或许因为那年龄增长后经历的过程坎坷，反而分外的纯净起来，对歌曲的驾驭能力更高，因为有了《开到荼蘼》。我们很难想象那在《只爱陌生人》里纯真至斯的声音会突然间，撕裂如此，似乎她每一句的歌声都被什么给割开了，那样的妖异，那不是应该在人间的声音，那是地狱最深处的火焰化成的，教导我们着同归于尽时的那种绝望和不经意的神伤。 

而〈哔一声之后〉是把一切归于平淡了，最坏的，都已经来过了，我还有什么好怕，你不去珍惜，那我也不必在留恋，彼此间，再无任何挂牵。王菲的声音仍有抹淡淡的倦怠，是什么让这歌声开始疲惫，又是什么让歌者的心失去了往日的鲜活。 

〈百年孤寂〉和〈守望麦田〉无疑是很出色的两只歌，歌是CY。KONG的曲，趋向与商业与艺术之间的电子化了东西，是什么，我总是看不出，MV及好看，王菲在洗手间里换下假发和外衫，俨然的绝世神偷，或者是某个被追杀的杀手，而在把外衫脱下时那样一摇头的刹那，头发飘荡起来遮住了眼角上冰冷的银色眼影，倾城的美丽。 

我感觉突然朦胧，似乎一百年的时间里，有一百年的孤寂走过去了，而我，终究是没有守望住我的那块麦田。 

其实，每个人来时并不是两手空空，天，已经给他世人的祝愿了，而走时是否空空两手，则要看你这一世里究竟走了怎样的路，遇到了怎样的人，也许，你走时带着了别人满心的留恋，又或者，你把某些更美好的东西留在了世上，让人去更加珍惜，只是那时，你并不知道而已。 

〈推翻〉，〈精彩〉，〈过眼云烟〉，王菲在处理这三首歌的手法上莫名的想象，似乎是〈闷〉的重演，而我个人偏爱的〈催眠〉。则反复让我想起的，是第一次吻别人嘴时的那种心动。即使今日再没有了那种感觉，甚至我的心都已经麻木了，我已经开始习惯去每天亲吻陌生人的时候，那种感觉再来，仍是心动。 

这张专集没有了〈唱游〉时的气势，却又是商业味道的唱片，但即使如此，我仍喜欢，完全是因为王菲，在这唱片中，终于回归了现实，没有了〈唱游〉和〈浮躁〉的超脱，仿佛是天上的人，终于肯走下来，体验人间，而我，却听到了王菲的心成长着的声音。 

99年的EP是〈EYES ON ME〉，不是王菲第一首英文歌，但却是我第一次关注的一首。而这张EP，除了收录〈EYES ON ME〉的伴奏版外，还有〈红豆〉，若是知道〈太空战士〉游戏的剧情之后，把〈红豆〉和〈EYES ON ME〉一并听来，更是沧海桑田的痛。 

英文歌词写的及好，有机会定要找来观摩一下，我却及喜欢王菲的最后一句，尾音处理下，袅袅而绝后是绕梁三日。而王菲，更是凭这歌，征服了日本和美国等〈太空战士〉发行的地段。 

2000年，在王菲新专集还没有面世的时候，网上竟有了王菲《笑忘书》的MV拍摄花絮。里面的王菲长发仍是中分，一身素白的长裙，不施脂粉，赤足嬉戏着空中飞舞的棉花球。悠然自得，怡然自乐。 

我喜欢这样的王菲，我喜欢那种复得自然的清新，我喜欢她脸上那种无欲无求的平淡，那是在经历了大坎坷之后才有的平淡，我以为，她是找到了某样精神上的寄托，所以，在身上，竟有了桃花源般再与世无争的味道。

那是另一种王菲，一种别样的心动。 

终于，2000年大碟《寓言》千呼万唤始出来了，封面上王菲睁着七彩的双眼，面无表情的注视着被震撼的世人。不一般的超脱。 

我喜欢《寓言》中的前五首歌，比喜欢王菲的任何一首歌都喜欢，它们很不同，在和我听过的所有音乐都不同，那是一种脱离了音乐，再没有了流行和曲调，只是种感动，一种随意的自由，一种时间走过的沧桑，在其中蓦然间萦绕成了一阵浓的化不开了的风。 

我及喜欢《红楼梦》中，宝玉最后唱的那歌：“我所居兮，青埂之峰，我所游兮，鸿蒙太空，谁与吾逝兮，吾谁与从。”读来，不知身在何方更不只又将去往何处，伴着阵阵迷惘的痛，深深再深深的盘桓在我眼中，而今，籍了王菲这五首歌，终于流下来了，丝丝缕缕的在脸上延伸开，而心中，这痛却是更深。 

《寒武纪》用了类似与《脸》中的类美声，不在人间一样，王菲的声音有些重重的厚，却又自由的可以象鸟一样，在高低间随意转折着飞，真假音转换之间天衣无缝的吻合，菩提树的叶子婆娑起舞，王菲的声音带了种明媚的绿色在中间精灵一样游荡，在不断的追问我关于小王子和灰姑娘的结局，我不能说，她便哭了，泪珠，一点点，在绿叶上幽幽的水晶一样。 

我喜欢〈寒武纪〉的MV，黑衣女子长裙拖着某人梦中的情思，在那样古老的船上穿行，在梦的湖中渐远，不食人间烟火的美。 

《新房客》的前奏特别，那声水滴向水的声音带着丝水滴特有的透明，清明的平息着在都市喧哗中人心的浮躁和疲惫，而王菲的声息在高潮中的吟里骇人的悠长，那是绝响，在长到减弱而气短时，微微荡漾一下，又再次明朗起，让我担心起这歌的过于诡异，其实是不属于人间的东西了。 

〈香奈儿〉我喜欢的是那个海伦仙度丝的广告版，中间的独一无二里有王菲那一声惊呼，使得编曲也分外出色，同样是冰中取火的颓废。 

〈阿修罗〉则不然，配乐是种让人情迷的旋律了，中间偏偏还有王菲类似英文的双重发音来与那气声相和，彼此激荡着。让人梦游着的竟不是现在的时空，不知是在几百年前的世界了。 

MV则是希腊的氛围，尽管看不见击剑时王菲的表情，我则分外沉迷于王菲那罩在耳朵上的金属饰物，在夕阳中有丰润的光泽，配合了王菲跌宕的声音，更是哀艳的凄绝。 

〈彼岸花〉则该是开在奈何桥边了，一声呼吸了总有鬼气盎然，那回音般的声音过于诡异，那林夕的词又过于怨毒，明明是不喜欢，却不自觉的被吸引着堕落下去。 

MV仍是穿行在都市里的浮躁，有着酷暑的热气，让人汗着酡红了双眼。王菲在地板上，似乎睡着，又似乎醒了，迷朦里，懵懂着人心的敏感。 

而歌声，更是童真的真纯，我不能想象，王菲，她居然用这样天真而不染尘埃的声音，去唱那样的歌词，去表达那样的情感，他来，我对自己说，我不害他，我很爱他。我爱他，我不爱他，我喜欢他，我就害他，那年，王菲和谢氏的诽闻，仍是耀眼，和〈寓言〉专集一争高低。 

〈再见萤火虫〉和〈萤火虫〉出奇的在编曲上没有差别，王菲的声音有〈开到荼蘼〉的影子，却没有了那撕裂的妖异，有些完美的感觉却是烟火即将陨落的那种特别颓废。 

而《笑忘书》，该是最坏的都已经来过了的那种平淡了，我们，再没有什么可以害怕的东西了。 

《寓言》这专集太过孤高，有一种高处不胜寒的曲高和寡，但我，却在王菲的曲里听出了另一种风景，那是一种害羞而内向，不能坦然的面对谁，却把感情融进音乐里的女人，所以，这歌竟是有了火山一样的磅礴气势。 

王菲有这样一张专集，该是意料之中却又是意料之外，理论上，以王菲在华语乐坛的地位，该是这样一张专集面世的时候了，可现实中讲，谁,又敢不顾市场推出这样的专集来，王菲却做了，举手投足间隐见96年《浮躁》时的风生雷动，完全的一方霸主气势。 

这专集，我整整听过了12个月的时间，仍听不完它的内涵，它包含了太多的东西，让我每听一次，都是一种新的感动，这倒不算什么，但听过无数次后，每一次的感觉竟都是新的，这便是奇迹了。

我爱的专集里，这是最特别的一张。 

2001年，王菲推出了同名大碟《王菲》2001。竟是第一次的16首歌。真是厚待。而整张专集的风格更走回了99年《只爱陌生人》的商业路线，更呈现出多元化的氛围，有电子，有摇棍，还有蓝调和自由艺术。王菲剪了头发，穿着古董裙，还在身上眼中染了五色的水彩，有说不出的风尘味道。 

《光之翼》是粗犷如黄钟大吕般的铿锵，而最后的尾音，却又是少女般的娇柔，王菲的气息运用到纯熟至及，而那首次出场的及低音更是走暗哑性感路线，妩媚的出奇。 

这就是瑰丽了。 

《打错了》是有着王菲的自信，音色清明而单纯，没有技巧，只有偶然的童音在细碎的打击乐淡淡的游刃着，简单的直接，很干净的作品， 

《等等》仍是蔡健雅的曲，再次的干净简洁，因为看了电影，所以就和你逛街，因为站在路灯下看见了初生的朝阳，所以我习惯了你的亲切，很家居的味道，中间还穿插了“拖鞋,甜点”这样的字眼，唱来分外亲切的感觉。 

《有时爱情徒有虚名》没有<心路>出色，编曲做词上，都稍逊一筹，但王菲的假音转换则是国语上较为出色，有时爱情徒有虚名，她唱来，北京口音的自我和自信,让人着迷. 

《流年》则是走抒情路线，一字一句仍是王菲的模式，词是林夕的佳作，上帝和魔鬼是林夕今年的又一个游戏，同时上演的还有掌心的痣和手心的曲线。 

爱上一个认真的消遣，用一朵花开的时间，一朵花开用多长时间，王菲的声音略一哑涩，《流年》却离我一光年。典型的王菲式情歌,明明是情到深处,却还偏留三分清醒的超脱. 

<夜会>我不喜欢,曲调平折,却有着难言的奢侈氛围,王菲的声音似乎有些苦涩,看不穿前面路究竟会往哪个城市. 

而<白痴>则不然了,整张专集中唯一的不商业东西,却偏偏被收录到最商业的贺岁电影中,词是及好了,曲则更为天马行空,王菲的仍是拿了大喇叭在喊着,却不同与<开到荼蘼>中的没落,有着世人皆醉我独醒的清明,鸽子与乌鸦,灰的天空,我们不傻,我们伟大,因为了固执的无罪,梦想的有假,所以,我们要让他惊讶,王菲的声音是特别的特别,不知为何,却让我有一种看黑白电影的感觉,还是无声的那种,只是一幅幅感动了我们视觉神经的无色画面,一张张,从我眼前飞过去了. 

<流浪的红舞鞋>是王菲自己最喜欢的一首,听来,有着<笑忘书>般与世无争的味道,蓝色的黄昏,有一个女人,穿了双红色的舞鞋,披了条黑色的围巾. 

红胡子的老人不是圣诞节那天来的那位,而马车则是灰姑娘坐过的,王菲的幻想世界有多精彩,从她多色的声音里,我们可见一斑了. 

伍佰操刀的<单行道>和<两个人的圣经>.不见出色,词作上却有看破红尘的味道,<迷魂记>的曲风耳熟,林夕在词上却又大费了心思. 

<女皇的新衣>是<打错了>的粤语版,似乎更有深意,同样是词作上的出众.<色盲>被评为在<暗涌>之后少见的佳作则要见人见智,我及爱<不眠飞行>,那样明媚而轻快的声音,我只在<玩具>中看见过. 

最后的压轴大作是钢琴伴奏的<流浪的红舞鞋>.除了能看出王菲对这歌的钟爱外,我看,实在是不必要的附加了.反而没有了普通版那样的自在. 

细数王菲的近作,似乎在遵循了某个规律,<浮躁>,<唱游>,<寓言>是一边,而<王菲97>,<只爱陌生人>,<王菲2001>则又是另一边,一年是走王菲路线而另一年就是商业,照此推论来,王菲在2002年的唱片,该走回她原本的风格了吧. 

2001年有张EP,.王菲处女日剧<弄假成真>的主题曲,用的是日本的演歌方式,却是轻快明朗着的歌,让人耳目一新.整张EP除了有两个版本的和它的伴奏,更收录了<香奈儿>和,那是王菲国际化的一个表证. 

对王菲的评价,我知道不该用歌手或歌者什么的,但我找不到适合她的字眼,因为她过于特别了,在我认为她是冰冷的人时,我看见了她脸上那抹明媚的笑,我不知道她是个怎样的人. 

可她所取得的成就,是那样明显,即使以后这一切终会云散,可今日,她的光芒,绝世的耀眼,对我已是足够了. 

这女子,我看见了她一路一步步的走过来,脸上没有什么风霜的痕迹,心却是在路上走的疲惫,有了藤蔓爬过的缝隙,仍是不多话,脸上却已有了笑容,声音中的那抹纯净却没有减去分毫. 

说的是她时,却又疑心说的是别人了,因为我,真的不知道那个,才是她的真身. 

PS;看见这篇文章，真是感动。作者一定是一个超级菲迷。拿来收藏